日期：2015/11/26 來源：中國演藝科技網

1 LED大屏幕的影響 近年來，隨著舞臺科技的進步及表現手段的日益豐富，在許多大型綜藝晚會節目中，傳統的舞美景片的設計已日益淡出，取而代之的是表現力強大的 LED彩幕屏和全 LED大屏幕（以下統稱為 LED大屏幕）的運用。因其大場景大畫面配合音樂歌舞，達到渲染歡樂、熱烈、激情的現場效果，將舞臺上下演員的表演與觀眾的觀賞視覺融為一體，使觀眾如身臨其境；其播放內容還可以依節目內容靈活變換，所以越來越受到電視導演的青睞。近兩年的中央電視臺（簡稱央視）春節聯歡晚會，采用全舞臺 LED大屏幕（見圖 1），表現力充分且引人注目，使舞臺上的點、線、面等都成為展現舞美藝術的組成部分，配合先進的增強現實技術（ Augmented Reality，簡稱 AR），為觀眾營造了一種亦真亦幻的藝術氛圍，取得了巨大成功。但是，與此同時，我們也看到， LED大屏幕的大規模應用對于燈光的藝術創作也帶來一些不利的影響： （1）其亮度高（雖然可以調節），色溫高，舞臺光尤其是人物的面光比較難與其融合，常常出現因背景過亮過于突出，使得出現人物面部照度不夠、面色發灰、畫面不通透的情況； （2）其亮度之高，色彩之豐富，使得舞臺上的光源、色光過多，勢必增加燈光師控制光的難度； （3）由于包括地面在內的幾乎所有角落都布滿 LED大屏幕，好像一個圍起來的方盒子，雖然畫面很美，卻容易給觀眾一種過“滿”和“堵”的感覺。此時，舞臺燈光往往純粹變成了照亮之用，即便動輒使用幾百臺電腦燈，也發揮不了應有的藝術效果，十分遺憾。所以，如何處理舞臺背景與燈光的運用關系，使兩者相互配合、相得益彰，是一個需要認真探究的問題。2.1改變燈光設計理念 在LED大屏幕等自發光元素大規模出現以前，舞臺上景物的亮暗、畫面的整體光效由燈光設計師們控制。當大量自發光元素進入攝像機的構圖后，電視燈光的設計理念逐步從對暗環境的照明設計轉到了對亮場景的光效平衡上，即平衡燈具光源與大屏幕的照度與色溫，平衡主體人物與發光背景的亮度與色彩。 傳統電視燈光制作中，反映的是物體亮度的對比關系，攝像機將所拍攝物體的亮度真實還原；照度和對比度達到要求，則畫面層次、色調、清晰度都能達到滿意效果。而以 LED大屏幕為主要背景應用到電視綜藝晚會中后，燈光師在設計時，就必須將其自發光特性考慮進去，視其為一個大型 LED燈具，因其視頻內容顯示的不同，其明暗、色彩也有不同的變化，在不影響舞美效果和保證基礎照度的前提下，不斷地調整燈光布局，不僅要合理運用燈光的亮度、光比，控制好演員人物、景物的層次反差，還需要對演員和發光 LED大屏幕進行亮度的平衡，掌握好舞臺的整體色彩變化；使晚會燈光的色溫基調與內容和諧統一，讓 LED大屏幕完全融入電視舞臺，與電視燈光渾然一體，讓電視畫面得到真實自然的色彩還原。2.2光比、光圈、色溫、視頻等調整 LED大屏幕的應用對于舞臺基本照度、人物造型層次和色彩還原產生影響。 LED大屏幕用于電視綜藝晚會后，其自身的發光亮度在一定程度上影響了電視錄制的效果：在演區照度一定時，如果大屏幕亮度過高，演員的面部會變暗；大屏幕亮度過低，又會使觀眾無法看清內容。燈光設計需要對人物主體和發光的大屏幕進行亮度的平衡。因為電視畫面的呈現和影像的清晰度并不取決于整個畫面有多亮和采用大量的照明光線，關鍵在于使用適當的明暗對比度和相應的光線性質。好的電視畫面的燈光照度不一定很高，而是在于適當用光的比例。我們都有這樣的體會：在錄制電視節目時，導演經常覺得畫面“不夠亮”，要求提高燈光的照度，但是往往亮度提上去了，后面背景大屏幕的亮度也高了，在中近景鏡頭里大屏幕會比人臉亮，導致人臉暗淡無光。人物畫面的層次沒有突出，不能提高畫面的質量。 針對使用 LED大屏幕產生的上述種種問題，筆者認為可從以下幾方面著手解決：（1）調光比 可以通過增加舞臺表演區的人物亮度或降低大屏幕亮度的方法來縮小人臉與背景的光比。若提高舞臺表演區的人物亮度，一方面勢必增加燈具數量和供電設備容量，帶來散熱等一系列問題；而且一般，演區照度如能達到 1 000 lx，就已經能滿足高清攝像機的拍攝需求。故我們多數采用降低大屏幕亮度的方法。以攝像機距離大屏幕約 15 m～18 m， LED大屏幕自檢彩條為標準，根據 LED大屏幕尺寸，大于 20 m2亮度調整為最大值的 25%左右，小于 10 m2亮度調整為 35%左右為宜。但是，如果演員距離 LED大屏幕較近，需要長時間拍攝時，隨著 LED大屏幕內容和色彩的變換，攝像機拍攝的近景畫面中的人物面部灰暗，背景呈現發白的馬賽克情況；這時，就可以局部增加人物面部的布光，再配合通過光圈的調整，來平衡人物與陪襯的背景的亮度。（2）定光圈 由于攝像機靈敏度的不斷提高，加上很多節目已采用高清拍攝，演播室錄制節目時，會采用較低的照度，通?？刂圃?800 lx-1 000 lx左右，光圈 F4～F5.6之間。一般認為， F5.6是較佳的光圈值。而一般的經驗是：在實際錄制彩排期間，燈光師和視頻技術人員首先會根據節目形態確定一個基礎的光圈范圍，這個范圍要一直保證在攝像機最佳工作狀態，即 F4～F5.6之間。在這個光圈范圍內完成攝像機所需要的基礎照明布置，確定 LED大屏幕的亮度，再做電腦燈、效果燈的藝術點綴。這樣，每一個節目的視頻技術人員都可以在此基礎上小范圍調整光圈，來保證畫面視覺效果和技術質量要求。（3）平衡色溫 攝像機對光源的色溫比較敏感。若光源的色溫比攝像機要求的低，拍攝的畫面就會偏紅；反之，畫面則偏藍。綜藝晚會往往會使用多種舞臺燈具，為了保證晚會錄制的電視色彩效果，應盡可能使各種燈具的色溫保持一致。現在流行大量使用電腦燈做面光，即運用了高色溫燈具。因為 LED大屏幕為高色溫設備，如果電腦燈使用 2 800 K～3 200 K左右的低色溫燈具，以人臉為曝光依據曝光，拍攝出來的LED大屏幕就會呈現藍色，使得色彩失真；如面光調整為高色溫燈具，與后面的大屏幕一致起來，這樣可以讓圖像呈現形成一致性。3結語 任何新技術都是一把雙刃劍，合理有度地控制它、使用它，是運用成功的關鍵。其實，在舞臺上少用甚至不用 LED大屏幕的舞美設計也不少見。例如， 2013年央視第十五屆青年歌手大獎賽，高高懸掛的一塊大 LED大屏幕（見圖2），避免了 LED大屏幕畫面對現場觀眾觀看的影響，整個舞臺遍布電腦燈，突出了參賽選手，各種光效光束將舞臺襯托得美輪美奐。又如，江蘇電視臺的《全能星戰》，舞美設計簡潔低調，只在觀眾席上方高高懸掛了兩塊 LED大屏幕，舞臺主體則完全不用 LED大屏幕，僅靠燈光光束架構出良好的透視感和空間感，唯美動人（見圖 3）。再如，在丹麥哥本哈根舉辦的 2014年歐洲歌唱大賽全部采用投影設備，未使用傳統的 LED顯示屏所以，我們不必一味追求大規模使用 LED大屏幕，一場晚會中，可以使用 LED燈，也可用電腦燈，或是兩者相結合，將 LED大屏進行分割、自由組合，電腦燈光束鑲嵌其中，揮灑舞臺?？傊?，合用則用，不合則舍棄，一切的表現手段都以節目內容和主體對象為依據，使LED大屏幕與燈光設計、視頻技術等相得益彰，更好地與節目內容融合，為觀眾提供高質量的電視畫面。

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