作為嘉興電視臺（以下簡稱嘉興臺）燈光師和舞臺美術設計，多年來，筆者參與了嘉興臺新聞節目和綜藝晚會類節目的電視美術設計以及燈光設計工作，也有一些心得。本文主要結合工作實踐，將20世紀90年代以來電視燈光和電視美術的技術發展歷程分為5個階段進行簡要闡述。當然，這5個階段也是互相重疊穿插進行著的。

1 簡單平面或半立體相結合的美術制作與燈光的模擬控制階段

20世紀90年代初期，新聞背景要求相對簡單，只要突出畫面主題就行。一般由美工在拼裝好的板材上直接用水粉顏料畫出需要的圖像景物，或者在磨砂玻璃上呈現一些想要的圖案背景。

嘉興新聞欄目《新聞廣角》（見圖1）背景板用一塊磨砂玻璃，帶有TV圖案。用聚光燈在其背后側面進行造型和渲染。90年代中后期的《今晚八點》（見圖2）是當時嘉興臺的一檔著名社教欄目。其背景是在搭建木框內嵌入1cm厚玻璃，玻璃后面粘附夜景寫真片。燈光運用了1 250 W天地幕燈具進行均勻反投，通過可控硅技術較方便地控制燈具的亮暗、光線的強弱變化；較方便地控制人物布光所需的主光、逆光、副光的光比，來進行人物造型以及背景強弱調整，加強了夜景效果，增添了畫面透視。當時，嘉興臺已經開始使用三基色冷光燈具為《今晚八點》欄目進行燈光布置。那時，三基色燈具是個新鮮事物，配以專門的調光臺還可以進行調光。技術人員采用了冷暖光混合使用的辦法進行人物布光，畫面燈光效果已然大超往年。

圖1 《新聞廣角》

圖2 嘉興社教欄目《今晚八點》

1995年春，嘉興臺進行春晚直播（見圖3）。當時，模擬燈光控制臺可以做到推桿和燈具一一對應進行控制，也可以通過控制臺編組撥片進行編組控制，筆者即依靠模擬控制臺編組控制完成了燈光所需變化。通過模擬控制臺輸入模擬信號給可控硅繼而控制燈光明暗，盡管控制不太方便，但是在燈光控制領域存在了相當長的時間。同期的《嘉興市少兒藝術團成立晚會》、《情滿南湖96春晚》（見圖4、圖5）背景設計也還停留在簡單平面或半立體相結合的階段。

圖3 1995年嘉興春晚

圖4 《嘉興市少兒藝術團成立晚會》

圖5 《情滿南湖96春晚》

2 立體實景背景制作、燈具控制模式數字化階段

電視美術可以說是關于材料的學科，隨著電視美術材料的創新發展，其表現手法逐漸多樣化而豐富多彩。電視美術的空間構建，更加適合電視攝像的多機位、多景別、多視點和多視角的特點。此階段實景立體制作流行，特別是自發光材料在電視美術應用中也開始初現功效。燈箱的應用，射燈、日光燈、霓虹燈的運用在背景里經常出現。

大型少兒益智節目《成長快樂》現場拍攝場景就是用泡沫浮雕而成（見圖6）。燈光除了照明以外，主要配合立體布光，運用色彩對比，進行氣氛渲染。《今晚八點》背景制作虛實結合，背景自帶家用裝飾投射燈（見圖7）。在布置燈光時，運用了白天幕，用1250 W天幕燈、地幕燈投射805藍光。其他地方用暖色調把主題勾出來。如“今晚八點”幾個字、“時鐘”、柱子、“JXTV”的三角造型等都用2000W聚光燈暖調處理。中間有棵樹的地方用地幕燈加藍色反投，使其形象突出，具有象征意義。

圖6 《成長快樂》

圖7 《今晚八點》

3 自發光材料、電腦掃描燈具、電腦變色燈具的應用階段

隨著舞美觀念變化和材料上的進步，越來越多的自發光部件在電視節目的舞美中得以應用，比如霓虹燈、跑燈帶、LED廣告燈箱等。通常，這些發光體無法由燈光師統一調節亮暗，自發光材料出現在某個機位的構圖中，其直射亮度往往大大超過靠反射光被攝像機感知的主要拍攝對象人臉的亮度，人物與背景間過大的亮度比就成為影響畫面質量的主要隱患。

在人物布光時，筆者充分考慮到背景日光燈或LED燈箱的色溫和亮度，用足夠的照度去保證人物膚色再現（見圖10、圖11）。由眾多自發光材料構成的綜藝節目舞美場景，基本上可以自己形成全景畫面。而在中近景畫面中，處理好主體人物與發光舞美背景之間的亮度平衡成為重點環節。燈光、舞美、攝像等工種必須就控制自發光背景亮度、提高主體人物照度、畫面構圖等方面進行通力協調和合作。

4 LED大屏幕和智能電腦燈具的大量應用階段

LED大屏幕在電視美術中的出現，帶來了革命性的新技術、新手段，使原本單一氛圍、固定風格的舞美場景，可以通過不同視頻畫面的展示，營造不同意境效果；使舞美場景對主體表演的背景配合更準確；使舞美場景的信息傳達更豐富、更具動感。視頻背景不僅僅是歌舞表演的畫面陪襯，更多地成為節目編排的重要表現環節。此階段的舞美背景，往往因為LED的高色溫與人物照明光源的色溫不平衡而導致人物膚色不準確，畫面背景色彩飽和度太高，直接導致畫面錄制質量不佳。

《五水共治》電視美術設計以藍綠調為主，突出五水共治的生態成就（見圖16）。舞臺大量的水系元素，蜿蜒的河道、藍天白云。舞臺懸掛3道弧形彩幕，或藍天白云，或綠色成蔭，或繁花似錦；舞臺的表面處理配以多條白色弧形貼帶，體現蜿蜒的河道的潔凈，更增加了舞臺的縱深感；舞臺豎立的方形柱子，或配以水系元素、或配以明亮的城市建筑插圖、或綠樹寬葉；舞臺口弧形臺階，增添了舞臺的立體感和層次感。嘉賓位于舞臺二層平臺，燈光可以進行很好的逆光造型。在黑幕為底，懸掛LED星光后背景下，以電腦圖案燈、染色燈、光束燈具為主進行燈光效果渲染和參與構圖，釋放恰當煙霧，實際拍攝效果美輪美奐。

圖16 《五水共治》

5 虛擬植入技術、全息技術和LED光源的時代

當今，電視美術和電視燈光進入了全新的時代：舞臺應用了多媒體技術，場景的切換方便自如，先進的舞臺機械技術令舞臺空間構成變化多樣，高效美妙；虛擬植入技術、全息技術，令觀眾真假難辨；多媒體投影燈、視頻矩陣燈、各類LED燈具等，也全方位撲面而來。

燈光控制系統在數字化設備基礎上建立起來的網絡系統，實現了點對面的全局性控制，對于已聯成網絡的各個數字化站點，每一個控制臺和調光立柜都能形成互通。在這數字化鏈路中，不同演播廳的燈光設備可以異地控制，在某一點可對所有的分散設備進行監控管理，遇到重要節目，各端口控制臺可實現相互備份，數字信號的網絡化聯接，為燈光系統的拓展提供了可能，如遠程診斷排除故障等。

一路走來，電視美術的表現手段既有真實搭建的固定有形場景，也有借助LED大屏幕呈現變化的視頻背景。而今虛擬植入技術、全息技術在央視春晚、各大衛視的晚會等大型綜藝節目中都有精彩表現，其電視畫面更加唯美，更加具有視覺沖擊力。虛擬植入系統主要由跟蹤系統、圖形工作站和圖形創作系統三部分組成，能夠實現虛擬場景和現實場景的無縫結合。這種將虛擬影像疊加在現實場景中的技術，能夠突破現實環境在場地、景物上的局限，在現實的基礎上增加更多、更加有創意的視覺內容。

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