日期：2015/10/9 來源：中國(guó)演藝科技網(wǎng)

LED顯示技術(shù)的發(fā)展為當(dāng)今的舞美設(shè)計(jì)人員帶來了極大的便利和更廣闊的創(chuàng)作空間：一方面， 它極大地改變了設(shè)計(jì)人員的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作習(xí)慣，成為舞臺(tái)上表現(xiàn)力最充分、最引人矚目的舞美元素；另一方面， 它把創(chuàng)作人員的設(shè)計(jì)領(lǐng)域由原來的舞臺(tái)臺(tái)面之上進(jìn)一步擴(kuò)展， 真正使舞臺(tái)上的點(diǎn)、線、面等都成為展現(xiàn)舞美藝術(shù)的組成部分， 配合增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，為觀眾營(yíng)造了一種亦真亦幻的藝術(shù)氛圍。那么問題來了，LED顯示屏對(duì)燈光設(shè)計(jì)會(huì)產(chǎn)生哪些影響呢？

首先，現(xiàn)在很多晚會(huì)的舞臺(tái)在一定程度上就是個(gè)會(huì)發(fā)光的大盒子，其亮度之高色彩之豐富是前所未有的。這相當(dāng)于整個(gè)舞臺(tái)上多了很多盞不同顏色的小燈，一些節(jié)目中即使不用任何燈光設(shè)備，環(huán)境光的亮度也足以支持?jǐn)z像機(jī)的錄制。這貌似是個(gè)好現(xiàn)象，其實(shí)不然，大家都知道，舞臺(tái)上過多的光源勢(shì)必增加燈光師控制光的難度，況且這些光源基本都是帶顏色的環(huán)境光。要想解決這種影響需要了解如何控制全LED顯示屏的舞臺(tái)上的光比和色彩。 第二，接近全封閉的舞臺(tái)沒有給燈光師留出足夠的空間來展示絢麗多彩的燈光。傳統(tǒng)的舞臺(tái)上，舞美布景留下來的空黑部分是由燈光來負(fù)責(zé)進(jìn)一步創(chuàng)造發(fā)揮的，或明或暗的燈光與亮麗的布景造型之間形成的是一種虛實(shí)結(jié)合、互益互補(bǔ)的關(guān)系，由點(diǎn)及線一直到面，空間感十足。反觀當(dāng)今的一些晚會(huì)的舞臺(tái)，幾乎所有的角落全是LED顯示屏，雖然畫面很美，但是給人的感覺過于“滿”，過于“堵”，甚至給人一種壓抑感，見圖5。而一旦有些畫面是黑色的底色，它又沒能給燈光留下足夠的位置和空間來給它彌補(bǔ)空黑。從某種意義上講，這本身就違反了舞美設(shè)計(jì)的規(guī)律。圖5 舞臺(tái)幾乎所有角落全被LED占滿 第三，LED顯示屏的圖案往往與電腦燈的光束、圖案、色彩是有沖突的，而就央視目前的做法來看，基本都是犧牲了燈光效果來保證LED畫面。或許有人會(huì)說，精美的畫面比光束光斑更能準(zhǔn)確地傳達(dá)節(jié)目的主題和內(nèi)涵。其實(shí)不然，過于直白的表達(dá)只能變成一種簡(jiǎn)單的說教，而不會(huì)變成給人以美的暗示和啟迪的藝術(shù)。所以，春晚上看不到了氣勢(shì)恢宏、動(dòng)人心魄的燈光效果，只能看到舞臺(tái)上明亮的面光、不甚明顯的逆光，和少有的幾個(gè)定點(diǎn)光，剩下的，只是一段段精美的動(dòng)畫片。圖6中，整個(gè)畫面全是一個(gè)色系，如果給演員加上定點(diǎn)的逆光可能會(huì)使畫面的立體感更強(qiáng)，但是那樣是或否會(huì)破壞畫面的整體感？值得研究。圖6 畫面色彩趨同，減弱立體感圖 春晚在LED顯示屏的使用上取得了毋庸置疑的巨大成功，由靜態(tài)符號(hào)到動(dòng)靜結(jié)合畫面，從浩瀚星空、潺潺溪流到廣袤原野，LED顯示屏圖文并茂，深入淺出，為觀眾解讀意蘊(yùn)，提升了舞臺(tái)的藝術(shù)表現(xiàn)力；同時(shí)，它帶動(dòng)了舞臺(tái)機(jī)械、燈光技術(shù)的發(fā)展和變化。但是，問題在于，舞美藝術(shù)是一個(gè)相互包容相互融合的藝術(shù)，過度依賴某項(xiàng)技術(shù)必然會(huì)對(duì)其他技術(shù)帶來壓制，看似提高了效果，其實(shí)帶來的是單一化和不均衡感。 任何新技術(shù)都是一把雙刃劍，如何合理有度地使用它、控制它，是非常重要的；否則必然會(huì)帶來很多問題和麻煩，甚至走向反面。作為當(dāng)今舞臺(tái)上最耀眼的技術(shù)明星，LED顯示屏的使用如何與節(jié)目?jī)?nèi)容、舞美設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)更好地融合，為廣大電視觀眾提供更美的畫面，是從業(yè)者應(yīng)該深入思考和探索的。

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