在一些情況下，唯一的目標(biāo)是清晰地看到一個或幾個主體（演員或舞者），但通常并非如此，實際目標(biāo)是相當(dāng)復(fù)雜的。燈光有助于表達(dá)一種情感，或引導(dǎo)觀眾的眼睛 到特定的位置?？梢詾閳鼍疤峁└蟮纳疃?，展現(xiàn)豐富的層次。因此，在為場景創(chuàng)建燈光時，你可以自問，要表達(dá)什么基調(diào)，是熱情奔放的還是凄涼無助的或是溫心 纏綿的亦是荒誕俏皮的還是宏偉莊嚴(yán)的等等等。

所設(shè)置的燈光是否增進(jìn)了故事的情節(jié)。現(xiàn)場中是否需要特殊燈光效果，如果有，它們是應(yīng)該用燈還是通過其他途徑創(chuàng)建；

一個簡單的例子是可見光源的閃耀或發(fā)光的僅需要1秒不到的效果時該如何把握；此時你需要為渲染的主題，專門把它們包括進(jìn)來，并且考慮他們怎么出，而且要和 音樂同步等，得在提前有個心理的準(zhǔn)備和實時的把握。最主要的是主光，輔光，背景光及環(huán)境干擾光如何做到最佳組合；充分的為要創(chuàng)建的氣氛服務(wù)，而不至于畫蛇 添足。主光源通常放在四分之三的位置上（從主體的正面轉(zhuǎn)45度，并從中心線向上轉(zhuǎn)45度，這一位置很多時候被當(dāng)作定勢使用），但根據(jù)具體場景的需要，也可 來自主體的下面或后面，或者其他任何位置。關(guān)鍵是主光通常是首先考慮的光，并且使用它在場景中創(chuàng)建初步的燈光效果；常規(guī)是用大功率回光燈或 PA64-1000W來做的；但有時用搖頭電腦燈來做，能作出比常規(guī)燈具更好的效果；尤其是在主體的下面或后面，或者其他任何位置比常規(guī)燈具自由靈活的 多。

雖然主光源最初的放置是為照亮物體提供了一個好的方法，但是，得到的結(jié)果確實是單調(diào)而無趣的圖像。陰影通常很粗? 要考慮如何克服他的弊端。畢竟主光在場景中是最引人注意的光源，要慎重。補充光用來填充場景的黑暗和陰影區(qū)域的，可以提供景深和逼真的感覺。比較重要的補 充光來自漫反射；這種類型的光線之所以重要，部分原因是它提高了整個場景的色彩亮度。不幸的是，輔光若過度渲染會減低了場景的整體黑暗程度，淘汰掉了一些可能的特性，不能對照亮的主體上的任何光亮和陰影進(jìn)行造型，這就使場景看起來不逼真；所以要在在場景中把低強(qiáng)度的聚光燈或泛光燈放置在合理的位置上。

這種類型的輔助光應(yīng)當(dāng)減少陰影區(qū)域，并向不能被關(guān)鍵主光直接照射的下邊和角落補充一些光線。以取得理想的效果。背景光通常作為“邊緣光”，通過照亮可能會 增加場景的可信性，但大多的夜場的背景是固定死的，對演出當(dāng)中的曲目輔助作用不大，要少用；當(dāng)然在開場時用好了，是很得意的事。此外環(huán)境干擾光是指場子中 的照明客用的，天然散射光或者環(huán)境漫射光柔化舞臺（池）光效，是燈光管理上較難和沖突的光，能盡量降低其亮度是最好不過的；不過有時也能借力打力，這就要 看你現(xiàn)場的發(fā)揮了。

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